新时期中国民族唱法的特点
2010-08-27 00:00  

 

                 新时期中国民族唱法的特点

 

中国民族唱法继承传统民歌唱法的精华,大胆吸取欧洲美声发声法,具有音域宽、声音圆润明亮、咬字发音亲切动人、演唱风格淳朴优美等特点。中国唱法的美声标准,在声音观念上要求甜、脆、圆、亮、水;在发声方法上要求气息、声带和共鸣灵活变化,协调配合,用嗓合理,持久耐用;在声音效果上要求音域宽广,伸缩自如、穿透力强;在声音与其他歌唱手段的关系上,则是先动情而后发声,以情带声,以声传情,声情并茂,声随字发,声随腔行。中国民族歌唱的发声与其他各国唱法的发声有共同性,又有自身的特殊性。

一、气息的运用

中国民族唱法有吸气深,存气多,运用足,用气活等特点。在中国古代音乐典籍上早有气动则声发气沉丹田善歌声必先调其气等记载。在气息的运用上强调下述4点。

1、讲究气口:气口是中国民族唱法中用来说明吸气点和吸气方式的术语。中国民族声乐的曲调结构复杂,有时一字数音,一腔数板,必须在正常的气口外,补充一些气口。如有时为了美化唱腔,常在附点音符和切分音的长音之后加进临时气口;或者为了演染音乐气氛和感情的高潮,在适当的地方加上临时的感情气口等等。使用气口的方式除了一般歌唱吸气的方法外,还需要采用偷气(不让人察觉的吸气)、抢气(在短期内的急速吸气)、快吸气、慢吸气浅吸气和深吸气等。

2、气息的支持:中国民族唱法在声带使用上张力较强,共鸣比较集中,采用以腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸法,其呼吸对搞力量的集中点(支撑点)在脐上到腰间,这样便于贮存气息,控制呼吸,以灵活地支持发声。

3、气息的控制:在呼气发音时,气流外围的肌肉(吸气肌肉群)始终做与气流相反方向的下沉运动,以此形成与呼气动作明显对抗的力量,起到节制呼气,保护声带,发挥充分共鸣和变化音色的作用。

4、气息的灵活运用:除经常使用基本呼气方法之外,还要做灵活变化的呼气训练,以便在声带和共鸣的配合下,完成各种不同的润腔发声。如润腔中的嗽音是一股较粗的气流,刹那间冲破声门的阴力弹出来;顿音中呼气在支点处做半顿半连的弹性的对抗运动形成的;其他如截音颤音沉音等的呼气使用方法也都各不相同。

二、声带的运用

中国民族唱法对声带的使用较重,要求声带的功能强,音质坚实、脆亮,有利于咬字和唱词。

1、声门积极靠拢闭合,主动向下挡气,使呼出的气流最大限度地转化为声波,使发音集中明亮。

2、保持声带的弹性和运动中的平衡,以此来减轻声带的负担与疲劳,获得更多的谐音振动,以便与头腔共鸣相策应,产生全面的广泛的共鸣效果。

3、声带振动的灵活多变,如声带可做不同张力、厚薄、长短、整体、与边缘等各种不同程度的振动,以及振动幅度大小、声门不同程度闭合等,从而奠定发出各种不同声音的物质基础。

三、共鸣的运用

使用各种不同的共鸣方法来变化音色和音量,润饰唱腔表达情感。

1、全面地平衡地使用共鸣腔体。充分发挥鼻腔(头腔)、咽腔和喉腔的共鸣,适当地运用胸腔共鸣,配合上吐字唱词中变化频繁的口腔共鸣,形成以咽腔为轴心的上通头腔(鼻腔)、下通喉腔和胸腔的垂直柱状的共鸣通道,以求达到最佳的整体共鸣效果。相对来说,中国民族唱法中由于咬字和润腔等技法的使用,在共鸣效果上,与欧洲美声唱法的宽、洪、粗、大有所不同。

2、共鸣腔管的使用适度。总的说来,中国民族唱法的共鸣腔管相比欧洲要细一些和短一些,喉、咽、腔并不开得太宽,喉节相对稳定,发出的声音比较集中、结实、明亮,便于咬字行腔。

3、打开喉咙,抬起软腭,放松下巴,在咽腔形成一个开阔的三叉腔(三角区),获得良好的泛音共鸣(即鼻腔、头腔共鸣),使声音更加通畅甜美。4、两种共鸣焦点的使用。中国民族唱法的歌唱家们在演唱中通常采用两种共鸣焦点。一个共鸣焦点是指鼻腔、头腔共鸣的最高位置——固定共鸣焦点。这是永久性的,是演唱中始终保持的,起保证头、鼻、胸共鸣的作用;喂个共鸣焦点是指在演唱的行腔韵味中临时形成的特殊共鸣焦点——游走共鸣焦点,是形成中国民族唱法中各种特殊风格、韵味的主要技法

 

 



 

 

 
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